沈長林還是不想出風頭啊！

　　如果想出風頭，大可以聊一些騙局、陰陽合同、洗錢啥的…

　　今年的重點是第五代導演，總不能搶了他們的風頭吧？

　　第五代導演，中國電影抹不掉的一段記憶！

　　《一個和八個》揭開了第五代導演的序幕，隨后吟詩小達人跟上拍出了《黃土地》，田莊莊拍出了《獵場札撒》…

　　隨后阿謀出道，《紅高粱》斬獲金熊獎！

　　第五代導演在上世紀九十年代獲得了歐洲三大國際電影節(jié)最高獎，斬獲了金獅獎、金熊獎、金棕櫚獎，并曾四次提名奧斯卡最佳外語片…

　　某種意義上說，是目前為止歷代中國導演中最輝煌的一代導演。

　　當然，學界一直有關于‘第五代是否在投西方所好，為取悅電影節(jié)而拍片’的爭論，也就是從后殖民主義的角度出發(fā)，分析中國電影是否在自我他者化，以西方觀眾在場為前提進行創(chuàng)作！

　　在后殖民語境的視域中，西方評委喜歡的是：禁忌的性，愚昧落后的制度，以及封閉中如蛆蟲般生活的丑陋的中國人！

　　你看這些拿獎的作品，或多或少有這些元素在。

　　到了第六代，干脆直接媚外…

　　根本不考慮電影好壞…

　　賈章柯公開說過電影應該考慮國際視角，他所謂的國際視角是哪一個視角呢？

　　不言自喻！

　　其實很正常，渴望國際認可，某種意義上就是渴望西方的認可…

　　時代局限性，那個年代的導演們，戴著沉重的歷史枷鎖，他們的觀念里，電影必須批判，必須深刻，必須揭開傷疤！

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　　表彰大會結(jié)束，一群人聚餐…

　　沈長林本來準備離開的，阿謀非要讓他也留下！

　　你說，你們這幫老男人回憶過往，跟他有吊毛關系？

　　這玩意也沒有他插嘴的余地?。?br>
　　好吧，還是有的…

　　田莊莊一直想拍《樹王》，一直找不到資金…

　　這玩意很正常！

　　按照正常的市場邏輯，這類題材本身確實是很難立項的。

　　一是票房潛力低，二是得獎機會也不算高，三是審查風險巨高…

　　《樹王》原著就充滿了寓言性質(zhì)，故事賊簡單：上世紀六十年代下鄉(xiāng)時，他們想把山頂?shù)囊豢么髽淇车舴N新樹，但當?shù)匾晃幻行じ泶竦娜藚s拼命阻止。

　　這個故事一句話概括——我從未真正見過火，也未見過毀滅，更不知新生！

　　你怎么拍？

　　田莊莊想拍這個，本質(zhì)上是一次滿足自我的私人影像…

　　關鍵這玩意成本不會太低的，怎么算也不會低于五千萬！

　　結(jié)合田莊莊的歷史成績來看…好吧，他就沒拍過賣座電影。

　　唯一一部過千萬票房的還是《狼災記》，09年上映。

　　也就是說，投資《樹王》，基本沒有可能盈利，甚至連回本的概率都極低！

　　田導演是實誠人，風險什么的自然也告知了投資人…

　　那就更沒人投資了！

　　阿謀小聲提議：“你要是有什么想拍的，直接告訴這小子，他有錢！”

　　“…我不能坑人嘛…就你說《樹王》這樣的電影能賣座？”

　　好吧，賣不賣座不知道，但是…即便改了名，依然沒能上映是真的。

　　后來改名《鳥鳴嚶嚶》——取自《詩經(jīng)—小雅：伐木》：伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶…

　　阿謀想了想：“簡單，你再找他要個劇本，把漏給補上不就完了！”

　　“他手里有東西？”

　　“…應該有，”阿謀干脆喊了下正在無聊的沈長林：“過來！”

　　沈長林趕緊過來：“…導演，師公…”

　　“你師公要拍《樹王》…你知道這個事嗎？”

　　“知道啊…”沈長林恍然：“師公，要是缺少投資方，我包了！”

　　“…你也看過《棋王》，你覺得這個戲怎么拍？”

　　沈長林搖頭：“就按原著拍被，沒法改，如果把時代背景取消，這電影就沒有存在的必要了?！?br>
　　倒也是…

　　本身這個故事背景就屬于特殊產(chǎn)物…

　　按照商業(yè)邏輯，不賺錢的電影就不應該拍攝！

　　但是…你跟沈長林講什么商業(yè)邏輯？

　　他缺這點錢？

　　“…那不能讓你白掏錢…這樣，你弄個就好劇本…”

　　“我還真有一部電影適合師公！”

　　“什么電影？”

　　“《年月日》，閻連科老師的作品！”

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　　閻連科，作家…

　　這個人有‘大愛’！

　　我們來看一段閻連科紐曼華語文學獎獲獎感言：“…那位母親總會記起1945年，日苯軍隊從中國敗退時，一位穿著破爛、身上掛彩的日苯士兵，拄著拐杖從口袋里摸出一顆小糖給了她。這位母親說，這是她人生第一次吃到的糖，知道了世界上有一種叫糖的東西，竟然那么甜。所以她終生記住了糖的味道和那張流血的日苯士兵的臉，終生都渴望還給那個日苯士兵一些什么去。

　　2014年，我把村里這位母親的心愿帶到了日苯去，從此有了更多的日苯讀者和老人，都渴望到這個村莊走一走，渴望見到這個村里的人。愛，是可以化解一切的?！?br>
　　他的‘大愛’超越狹隘觀念，當真是氣吞云霄，超凡脫俗，乃我輩禮義廉之極致，國之大者，莫過于此！

　?。ㄟ@一段是諷刺啊）

　　很多人說閻連科自我剖析，其實不是，他只是消解崇高。

　　就跟朱蘇進搞的新三國一樣，非把一些辦公室政治搞進來，弄的諸葛亮像受氣小媳婦一樣。

　　這幫人無法理解英雄、人杰，只能用身邊的猥瑣的形象去矮化他們。

　　但…評價一個作家，還是應該看看作品…

　　其實，他的作品挺多，有些還不錯，《日光流年》、《丁莊夢》、《受活》包括《風雅頌》…

　　尤其是《風雅頌》，某頭對準大學教授們的荒淫無度，蠅營狗茍的生活以及教育系統(tǒng)中的潛規(guī)則…

　　但結(jié)局太草率了一點，主人公帶著一群妓女上課，建立了大同世界，過于生硬…

　　其實，當代文學作品幾乎荒廢了！

　　閻連科不是什么大師…最多算暢銷作家——他的書在日苯賣的很好！

　　文學作品倘若只有殘酷，而無悲憫，只有解構(gòu)，而無建構(gòu)，只有苦難，而無救贖。那這種文學作品是不會超越時代的。

　　寫出這類東西的作家，大約也只是二流水準！

　　阿謀、田莊莊包括坐過來的吟詩小達人還有顧長衛(wèi)聽到閻連科的名字，都皺眉…

　　“他的作品…不好改吧！”

　　顧長衛(wèi)插話：“我改過《丁莊夢》，難度太大！”

　　《丁莊夢》其實就是《最愛》…

　　田莊莊擺手，阻止了這幫人，然后問沈長林：“《年月日》講述的是什么？”

　　沈長林大概講述了一下《年月日》…

　　其實就是中國版的《老人與?！贰?br>
　　故事很簡單：一個老人，一只狗，在千年不遇的旱天，守護一顆糧食苗，直到生命盡頭…

　　一部關于苦難、陪伴、孤獨、鄉(xiāng)土情與希望的小說。

　　“我感覺這個作品很適合拍成電影！”