想成為一個(gè)編劇，需要具備一定的文字表達(dá)能力，文字創(chuàng)作能力和原創(chuàng)能力……
表達(dá)能力是所有人都具備的，自從讀書寫字開始，我們一直在使用文字表達(dá)自己的意思。
當(dāng)然，想成為一個(gè)優(yōu)秀的文字創(chuàng)作者，僅僅擁有文字表達(dá)能力是不夠的，還需要融入情感。
就像同樣一篇命題作文，為什么有的同學(xué)，會(huì)妙筆生花，寫出來的文章與眾不同，非常感人。而有的人的文章，不僅干巴巴的，恐怕連基本的邏輯都說不通?
從某種程度來說，創(chuàng)作者與創(chuàng)作者之間的最大差異，就在于“創(chuàng)作力”了。
好比寫程序?qū)懘a，和寫作的最根本區(qū)別是什么?
寫作，需要情感，豐富的情感，需要能夠以情感去打動(dòng)觀眾。
在蒲潼看來，丁苓泠的劇本在表達(dá)能力和原創(chuàng)能力上非常出色的，甚至可以說頂尖。
但她在情緒帶動(dòng)上明顯有些生疏，寫不出太多感人至深的東西，這就是她的問題所在了。
不過這種事完全可以用經(jīng)驗(yàn)來彌補(bǔ)，慢慢鍛煉一下，也不會(huì)影響她成為一個(gè)好的編劇……
既然她這么重視劇情的精彩而非情感，讓她去寫懸疑和探案絕對(duì)是最優(yōu)解。
懸疑小說的核心是：謎團(tuán)。這個(gè)謎團(tuán)，越大越好，越危險(xiǎn)越好，越不可思議越好。
因?yàn)槿藗儺?dāng)從懸疑分類中找到懸疑劇時(shí)，他們就默認(rèn)影視劇的內(nèi)容必須給他們一些超越平時(shí)生活的危險(xiǎn)及解謎體驗(yàn)，重而獲得快感。這是這一類型作品和讀者約定俗成的概念。
“真的可以嗎？”
丁苓泠撓了撓頭，在她的印象里，寫懸疑要有很多知識(shí)積累和腦洞，她感覺自己肚子里沒東西。
“你說肚子里沒啥東西，我可以理解為，你的故事素材積累不夠，或者說文學(xué)素養(yǎng)不足?！?/p>
蒲潼頓了頓，“其實(shí)只要你認(rèn)真觀察自己，觀察環(huán)境，都是可以找到許多懸疑的素材。寫懸疑作品，需要把自己和別人的恐怖體驗(yàn)，進(jìn)行混合，調(diào)劑，然后以自己的風(fēng)格寫出來?！?/p>
“想一想，你的童年，你的現(xiàn)在，以及以后會(huì)有哪些東西威脅到你的生命?；蛘哂袥]有敵人可能因?yàn)橐恍┦虑榻o你制造麻煩。然后，你可以設(shè)定一個(gè)自己最害怕的場(chǎng)景，讓自己置身其中。然后抽絲剝繭找到幕后黑手，化險(xiǎn)為夷?！?/p>
丁苓泠點(diǎn)了點(diǎn)頭，頓時(shí)就有了點(diǎn)苗頭，她的童年生活充滿了灰暗和不愉快，想從里面找出一些黑暗面，還是很簡(jiǎn)單的……
蒲潼當(dāng)然不會(huì)給個(gè)建議就當(dāng)甩手掌柜，如果苓泠真想學(xué)，他腦子里還真有不少優(yōu)秀的懸疑探案劇情。
冷門的不說，一部《福爾摩斯》他可是老粉了，自從初中看了一部“血字的研究”就開始愛不釋手。
如果她不喜歡國(guó)外的題材，那國(guó)內(nèi)的探案故事也挺好，諸如《少年包青天》和《神探狄仁杰》之類的，百看不厭！
點(diǎn)評(píng)完丁苓泠的劇本，她又拿起孫奕霖的劇本來。
相比于《肖申克的救贖》，她手上這部《霸王別姬》更貼合國(guó)情，也不知道她寫的如何……
該怎么評(píng)價(jià)這部電影呢？
以前蒲潼只覺得這部電影厲害，但現(xiàn)在經(jīng)歷的多了，他才開始真正看懂了這部電影。
這部電影的主角程蝶衣，段小樓，菊仙在變化莫測(cè)的時(shí)代面前，三人命運(yùn)多舛，被時(shí)代一路推搡著，來不及思考和定位，也根本沒有可以自主選擇的機(jī)會(huì)。
程蝶衣，小時(shí)候那個(gè)眼神里寫滿無奈與悲憤的小豆子，他一次又一次反抗著，但又一次又一次的妥協(xié)著。
從剁掉那根手指到最終承認(rèn)自己是女姣娥；從逃出戲班又返回戲班；從成為了角兒，又淪為了大煙鬼；后來軍隊(duì)的到來，讓他開始覺得生活還是有希望的，于是他開始戒煙，開始想好好的活著了。
世態(tài)的炎涼，道德的淪喪，人性的泯滅，程蝶衣終于明白了，這人生如戲，可他的霸王不再是他的霸王，他的虞姬夢(mèng)也只是他一個(gè)人的獨(dú)角戲……
不瘋魔不成活，他從一而終，對(duì)他的師哥對(duì)戲都已到了瘋魔的地步。
在時(shí)代面前，在命運(yùn)面前，個(gè)人是如何的渺小，又是如何的無能為力啊！
當(dāng)時(shí)蒲潼在想，那些活在舊時(shí)代的人是如何挺過來的呢？如果他活在那樣的時(shí)代，又會(huì)活成什么角色呢？
還好，沒有假如，還好他活在了一個(gè)和平而溫飽的年代，他的日子雖然過得很窩囊，但也是一個(gè)堂堂正正的人。
哪怕他被經(jīng)紀(jì)公司打壓著，一直沒實(shí)現(xiàn)自己的明星夢(mèng)，但他至少可以堂堂正正的像一個(gè)人一樣的活著，肉體不用飽受鞭打，靈魂不用遭受蹂躪。
這不就已是他最大的幸運(yùn)了么？還有什么資格滿腹牢騷，滿腔欲望？
越長(zhǎng)大越會(huì)慢慢明白，人各有命，但是這命并不在我們自己手里，而是在老天手里，在時(shí)代手里，小富靠拼，大富靠命！
劇里有句臺(tái)詞說“人得自個(gè)成全自個(gè)！”蒲潼現(xiàn)在才明白這句話的意思，絕不能淺薄的理解成只要自己努力拼搏就可以拼出一片天地。
它應(yīng)該理解成是一種精神的寄托，我們要努力活著，全力以赴，但我們拼盡全力也得不到的東西，要學(xué)會(huì)放下，不要執(zhí)著，自己解救自己！
重活一世，蒲潼已經(jīng)解救了自己。
不過，孫奕霖簡(jiǎn)單的創(chuàng)作自然寫不出這么深刻的東西，在她的筆下，主角程蝶衣是一個(gè)戲癡，為了演出完美的《霸王別姬》勤學(xué)苦練，最后成為了一個(gè)真正的角兒……
沒錯(cuò)，在她寫的劇本里，這是一個(gè)戲曲表演者排除萬難，最終實(shí)現(xiàn)自我的勵(lì)志故事。
雖然她寫出來的東西和原作不一樣，但這份人生如戲的味道，她寫的很不錯(cuò)。
如果丁苓泠是聰明反被聰明誤，喜歡寫更復(fù)雜的東西，那她就是笨的夠可以，喜歡把單一的點(diǎn)挖掘到極致。
兩個(gè)人，其實(shí)都很不錯(cuò)。
不過蒲潼總感覺，孫奕霖這個(gè)劇本夾帶私貨太多了。
“你寫這劇本的時(shí)候，想著誰？”
孫奕霖聞言頓時(shí)小臉通紅。
還能有誰？