陳伶的嘴巴不自覺的張大……
他看著寧如玉手里的光碟，心神震撼。
“那剛才的那個……”
“那是大災變前的一部法國電影，講的是一個廚子實現(xiàn)自我價值的故事，我只是動用戲道古藏的力量，將它具象化了?！睂幦缬窠忉尩?，“不過，戲道古藏只能具像場景與道具，不能具像生物……你可以把它理解為一個萬能的‘舞臺’。”
剛才的一切，都是電影的具象化？？
那些曾經(jīng)被拍攝出來的，只存在于熒幕上的東西，在戲道古藏中都被重現(xiàn)了？
陳伶就是編導出身，沒有人比他更清楚這意味著什么……將虛假的“演出”具象成現(xiàn)實？科幻小說都不敢這么寫吧？
“那架子上的這些……全都是嗎？”
“全都是?！?br>寧如玉松開《大廚》光碟，后者自動飛向其中一座木架，塞入某層的縫隙之中。
“電影也是‘戲’，電視劇也是，還有所有用電子媒體拍攝的‘演出’，人類歷史上不管是團隊拍攝，還是個人拍攝，也不管是商業(yè)還是非商業(yè)，所有的影像‘戲’，都被收藏在這片區(qū)域……到目前為止，數(shù)量超過三兆?！?br>“幸好電子媒體興盛的年代，不過一百多年，大災變后的影視技術倒退，作品數(shù)量也急劇減少……否則，這些‘戲’的數(shù)量將會更加恐怖?！?br>寧如玉忍不住感慨。
陳伶目光掃過無盡的木架，眼眸中的驚駭沒有絲毫退去……大災變前，他曾在大學里學過，截止當年人類登記在冊的電影共有25萬部左右，就算加上電視劇等等一系列影視作品，也絕對達不到三兆這么恐怖的數(shù)字。
按照寧如玉的說法，哪怕是自己拿手機隨手拍一段“搞怪”或者“扮演”的視頻，也算是一場表演，會被收錄進影像戲的區(qū)域中……這么算的話，三兆的數(shù)量可能還是保守了。
“這些，都是你們整理的嗎？”陳伶忍不住問道。
“我們？怎么可能……”寧如玉搖頭，“這些都是戲道古藏的力量，它就像是一個大型的博物館，自動將所有的這些‘戲’分類儲存。
這么多數(shù)量的‘戲’，哪怕只是一個影像區(qū)，我們六個人幾百年也整理不完?！?br>陳伶行走在這些木架之間，目光在無數(shù)的光碟盒上掃過，一個又一個熟悉的名字映入眼簾：
《泰坦尼克號》，《小鬼當家》，《一代宗師》，《我不是藥神》，《無間道》，《海邊的曼徹斯特》……
這一刻，陳伶仿佛不再置身于無盡碟片之中，而是站在漫天星辰里……這些星辰包含著近代人類文明中，高雅的，庸俗的，渴望的，藝術的，大眾的，非主流的一切精神結(jié)晶。
這里濃縮著一個時代的精神文明，它們?nèi)盒情W耀，熠熠生輝。
“這些都能具象化嗎？”
“當然可以?！睂幦缬裎⑿Φ?，“平時我們在古藏沒事的時候，也會挑一些出來‘放映’，以后小師弟你也可以一起?！?br>陳伶的指尖掃過這些光碟，忍不住開口：
“這里……確實和兵道古藏完全不一樣?！?br>“世間十四古藏，每一座都有各自特性，這很正常，不過原理都差不多……都是‘收錄’與‘儲存’?！睂幦缬窠忉尩?，
“比如兵道古藏，里面就儲存了人類文明誕生以來，幾乎所有的中型和大型戰(zhàn)爭，里面有幾層，哪怕是九階進入都會隕滅，算是最危險的古藏之一了。”
上次陳伶進入兵道古藏的時候，還是被極光城提前劃定了范圍，只在那極小的一片試煉區(qū)域內(nèi)活動，嚴格意義上來說，他根本沒能深入內(nèi)部……
如果用戲道古藏打比方，他相當于只是看到了一座木架，便掉頭就走……而更深處，這樣的木架可能還有千千萬萬個。
“影像區(qū)參觀完了，我們就往里面走吧。”
“里面？”陳伶愣了一下，“那我們現(xiàn)在……”
“在大門口啊?！?br>寧如玉理所當然的說道，“人類文明多少年，影像技術出現(xiàn)才多少年……這里，還遠遠沒到戲道古藏的核心區(qū)?！?br>陳伶怔了半晌，無奈的笑了笑，跟在寧如玉的身后。
兩人穿過幾座木架，寧如玉伸手在虛無中一撩，一扇帷幕便從虛無中被拉開，后面是一條神秘的長廊。
“在戲道古藏，靠徒步是不可能走出任何一片區(qū)域的，想在不同區(qū)域中穿梭，只能依靠‘帷幕’?！?br>寧如玉一邊帶著陳伶走入長廊，一邊說道，
“等師傅回來，他應該會給你這個權(quán)柄的?！?br>聽到這，陳伶有些疑惑，“古藏不是神道的具象化嗎，它的權(quán)柄是人類可以掌握的？還能隨意交換？”
陳伶一直以為，古藏算是天地產(chǎn)物，而非人造，在兵道古藏的時候，他也沒見過有人能掌握那里的權(quán)柄……若是真有人能獲得那里的權(quán)柄，完全掌握兵道古藏，那去試煉的那些新人，也不會遇難了。
寧如玉陷入短暫的沉默。
“人類是沒法完全掌控相應古藏權(quán)柄的……但我們是例外。”
“為什么？”
“以后，你會明白的?！?br>寧如玉似乎不愿在這個話題上多說，他帶著陳伶穿過長廊后，再度掀開一道帷幕，邁入其中。
陳伶跟隨進入后，發(fā)現(xiàn)這里是與之前差不多的構(gòu)造，一座座木架整齊排列在寬敞的空間，不過數(shù)量似乎遠沒有剛才的影像區(qū)多。
最關鍵的是，這些木架上擺放的不再是光碟，而是磁帶，再往深處還有唱片。
“這里是音頻區(qū)，儲存的是沒有被保存下影像的，僅有聲音的演出?！睂幦缬窬従徴f道，“這里的，大多都是說書，相聲，唱戲，還有歌曲演奏……與剛才的區(qū)域比，這里承載的文明時代更加久遠。
但是因為那個時代，技術并不普及，并非人人都能留下自己的聲音，所以數(shù)量與上一個影像區(qū)相比，也少得多。”
陳伶行走在這些木架之間，這里的作品對他而言就有些陌生了，畢竟這并非是屬于他的年代，也許他的爺爺奶奶那一輩，會對這些更熟悉一些。
寧如玉并未在這片區(qū)域過多停留，而是簡略的帶著陳伶參觀了一下，便再度拉開帷幕，進入下一片區(qū)域……
邁過這扇帷幕后，陳伶看清眼前的景象，整個人愣在原地。