范經(jīng)理自然是欣喜不已，林然拿起其中一個銀子，下面還刻著“光緒年制”四個字。

　　是清代光緒年間的銀錠！

　　這可相當(dāng)值錢了，保存了有300年時間了，光是這些銀錠，就足夠買一套萬年公寓的房子了。

　　范經(jīng)理開心極了，小心的把銀子全部收好。

　　林然也把自己手里的銀子放了回去，并沒有貪便宜的想法。

　　“這還真是一個寶箱，看樣子你太爺爺給你留了不少財產(chǎn)?！绷秩恍Φ?。

　　可惜呀！終歸是別人的。

　　要是自己家有這么一個箱子，當(dāng)年就不會弄得家破人亡了。

　　雖然現(xiàn)在也不錯。

　　林然的思緒有些飄。

　　除此之外，箱子當(dāng)中還有一些飾品。

　　金手鐲，玉指環(huán)，銀耳環(huán)。

　　這些如果都是清代光緒年間的物件的話，放到拍賣會上，賣個幾萬塊錢隨隨便便。

　　范經(jīng)理也知道林然手下有拍賣行，便開玩笑問道：“林先生，這些東西可以放你那寄賣不？”

　　“當(dāng)然可以，不過具體估價還得看大師傅的?！绷秩换氐?。

　　他對于錢其實并沒有那么感興趣，尤其是屬于別人的財產(chǎn)，羨慕是沒用的感情，林然早已跨出了這一步。

　　而且說實話，這寶箱相對于林然在古墓里見過的陪葬寶箱，差得還是有好幾個檔次的。

　　可是，范經(jīng)理卻是發(fā)現(xiàn)了寶箱，愛不釋手。

　　即便他很有錢了，可對于他這種商人，又怎么會嫌錢多呢。

　　只是翻看了一下，就放回了箱子當(dāng)中。

　　最后，林然注意道箱子里還有一個卷軸般的物品。

　　林然一眼就認(rèn)出來了，這是一副字畫！

　　“可以拿出來看看嗎？”林然問道。

　　范經(jīng)理看到里面的卷軸，笑道：“當(dāng)然！”

　　他已經(jīng)把林然當(dāng)成自己的貴人了，二話不說，把字畫給拿了出來，林然連連提醒他小心。

　　從卷軸的外表來看，裝裱就不一般，在古代，能被做成卷軸的字畫，絕對不是普通字畫能做到的。

　　除非，這又是和卉王的畫作一樣，是自己的第一幅作品。

　　林然懷揣著激動的心情，將字畫展開。

　　看到字畫的一瞬間，林然激動了起來。

　　因為，這畫作，很明顯就是唐寅的作品——《王蜀宮妓圖》！

　　林然將其徹底展開，畫卷全場一米三，寬六十厘米，和印象中對得上。

　　之所以能夠一眼認(rèn)出是唐寅的作品，并不是因為林然曾經(jīng)在故宮博物館見到過這幅畫，而是因為唐寅的人物畫作品，工筆重彩的特色太明顯了。

　　唐寅的畫風(fēng)一向具有代表性，其作品通常都能在無意間展示出他在造型，設(shè)色等方面的高超工藝。

　　比如眼前的畫卷，就將宮廷仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美的特點展現(xiàn)的淋漓盡致。

　　明代的時候，唐文化并沒有完全淡去，反而融入了明代的生活。

　　當(dāng)時的宮廷仕女，往往喜歡削肩狹背，柳眉櫻髻，并且在額頭、鼻間、下巴上施以白霜，美其名曰“三白”。

　　唐寅的人物繪畫，既吸收了張萱筆下“唐妝”的造型，又融入了唐寅自身的理解，將明代年間的仕女清秀娟美的形象繪畫的淋漓盡致。

　　這幅畫卷中，四位宮廷仕女交錯而立，顯得平穩(wěn)有序。

　　微傾的頭部，略彎的立姿可以看出，她們正在進(jìn)行攀談，通過這一交互繪畫，讓形象躍然紙上，增加了畫面的豐富性和生動感。

　　再加上唐寅的筆墨技巧，正所謂衣紋作琴，領(lǐng)為弦描，不僅人物繪畫生動形象，衣著也在他的筆觸下顯得流暢而富有質(zhì)感。

　　和宮廷畫師的純粹取悅皇上的特點不同，唐寅的畫，向來具有雅俗共賞的藝術(shù)特色。

　　“林先生，你可認(rèn)得這幅畫？”看到林然驚訝的神情，范經(jīng)理其實大致猜到了這幅畫肯定不簡單。

　　林然點頭道：“這幅畫叫做《王蜀宮妓圖》，當(dāng)然還有另外一個名字《四美圖》，這幅應(yīng)該是唐寅的畫?！?br>
　　唐寅？

　　雖然范經(jīng)理不是古玩圈的人，可身為華夏商人，又豈會不知道江南四大才子之首唐伯虎的名號！

　　“此言當(dāng)真？”

　　“畫是像，但具體是不是，我還得鑒定一下?！绷秩换氐馈?br>
　　畢竟唐寅的畫，在市場上有太多贗品了。

　　其實唐寅在創(chuàng)造這幅畫的時候，并沒有對其進(jìn)行命名，而是在明代末期，一個叫做汪砢玉的收藏家，在他的作品集《珊瑚網(wǎng)畫錄》里對其進(jìn)行定名，而后被沿用至今。

　　畫卷其實并不是描繪仕女的美麗，實際上是在暗諷是前蜀后主王衍。

　　畫面中的四個仕女，實際上是他的歌女，正在整理妝容，等待君王召喚，前往侍奉取樂。

　　畫卷上的女人，頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，臉上涂著厚厚的胭脂，體貌也是唐代最喜歡的豐潤風(fēng)格，但豐滿卻又不顯得臃腫，反而有些娟秀之態(tài)。

　　這幅畫作，林然印象中是戰(zhàn)爭時期流落海外，最終被一位叫做張伯駒的先生從外國買回來，最后捐贈給故宮博物館的。

　　因此，他也不太敢確定是不是真跡。

　　林然想用鑒寶秘術(shù)，可是瞬間想到了鑒定方法。

　　自己是一個鑒寶師，不能時常依賴鑒寶秘術(shù)，林然總覺得這能力有些玄乎，盡可能不要觸碰的好。

　　至于是否是真跡，其實鑒定方法也很簡單。

　　關(guān)鍵就在于這卷軸之上！

　　卷軸是華夏書畫的裝裱形式之一，正所謂素蟲覃灰絲時蒙卷軸。

　　通過卷軸絲綢的磨損程度，還有卷軸的紙張的痕跡，林然很快得出一個鑒定結(jié)果。

　　這卷軸畫，確實是明朝留下的老物件，是真品的概率，百分之八十！

　　而且林然曾經(jīng)在故宮博物館中見過真品，只不過不是在這個時代的故宮博物館，他是唯一見過真跡的人。

　　所以他敢斷定，這就是唐寅的真跡！

　　頓時，里面的金銀首飾都顯得暗淡無光了。

網(wǎng)頁版章節(jié)內(nèi)容慢，請下載好閱小說app閱讀最新內(nèi)容

請退出轉(zhuǎn)碼頁面，請下載好閱小說app 閱讀最新章節(jié)。